中译本序
序言
第一章 ……的哲学
第二章 一点历史
第三章 音乐中的情感
第四章 更多一点历史
第五章 形式主义
第六章 升级的形式主义
第七章 心中的情感
第八章 形式主义的对手
第九章 文字第一、音乐第二
第十章 叙事与再现
第十一章 作品
第十二章 关于……的表演

音乐的分析哲学：评基维的音乐思想
杨燕迪
1、哲人与音乐
西方哲人中，远的不说，近代以来有不少人对音乐曾有深入见解和精辟论断。虽然康德[Immanuel Kant，1724-1804]、黑格尔[Georg Wilhelm Hegel，1770-1830]、叔本华[Heinrich Floris Schopenhauer，1788-1860]等对音乐的论述很少触及具体作家作品而显得空泛，但因为他们往往抓住了音乐哲理思考中的核心问题，因而在音乐美学研究中是无法绕过的关键人物。相比，克尔恺郭尔[Soren Kierkegaard，1813-1855]和尼采[Friedrich Wilhelm Nietzsche，1844-1900]是更为靠近音乐实践和音乐生活的哲学家，他们不仅思考宏大而抽象的音乐玄学问题，也对实际存在的音乐作品、作曲家及音乐现象予以评说。至20世纪，如阿多诺[Theodor Wiesengrund Adorno，1903-1969]、布洛赫[Ernst Bloch，1885-1977]等哲学家，不仅在他们的哲学建构中包纳音乐哲思的重要内容，而且甚至以音乐作为他们哲学的基石和主干。尤其是阿多诺这位在所有重要哲学家中涉入音乐最深者，其全集20卷中，有关音乐的文字写作居然占据“半壁江山”之多，俨然是一个持“音乐中心论”的哲人。
当然，上述情况与德国文化中哲学与音乐并重的深厚传统应有直接关联。反观英美的哲学传统，在涉及音乐的广度和深度上与德国哲学似有明显落差。20世纪上半叶，对音乐有真正内行见解的美国哲学家似乎只有一人——苏珊？朗格[Susan Langer，1895-1982]。而英国的哲学家中，好像一下子很难找出如德国哲学家那般对音乐情有独钟的人物。

彼得·基维(1934- )，美国当代哲学家，鲁特格尔大学艺术与科学学院哲学系教授。基维的研究涉及音乐/艺术美学的各个方面，出版了多部分别论述音乐表现、音乐再现、歌剧、纯器乐音乐以及音乐演奏问题的重要音乐美学专著。
译者简介：
刘洪，现任上海师范大学音乐学院副教授，从事小提琴演奏以及音乐美学方向的教学研究工作。先后于2002年、2005年和2009年获得学士、硕士和博士学位。迄今正式发表论著逾40万字。著有《新概念小提琴演奏技术——5区位训练体系》，受到学界读者的好评。