内容提要：

皮耶罗·拉塔利诺著的《霍洛维兹》介绍：弗拉基米尔·霍洛维兹塑造了一位二十世纪天才演奏家的形象，一个无拘无束的大师形象。炫技在演奏界由来已久，霍洛维兹却仍凭借在琴键上的非凡才能惊艳业界。从苏联出逃后，便以迅雷不及掩耳之势风行西方世界。然而，他对于演奏的理解和态度使他患上了痉挛性的神经机能症，这一疾病迫使他多次中断自己的演奏生涯。

     每一次，当外界揣测他或将不再演出、退出乐坛之时，霍洛维兹总会重返舞台，夺回属于他的权杖。

     八十多岁的霍洛维兹仍能在世界各大音乐中心占据一席，收获掌声和赞美无数；当然，他也凭借**的演奏技巧，将那些普通钢琴家一辈子都望尘莫及的*高酬金收入囊中。

精彩页：

炫演奏家 一个擅长吸引听众注意力的演奏者，或者可以称 其为表演家。然而对于霍洛维兹，表演家这样的头衔 恐怕不够。阿图尔·鲁宾斯坦也被视为表演家，他每 一次的登台演奏都扣人心弦，振奋人心。霍洛维兹却 不仅仅是个表演家，他的演奏也扣人心弦、激情四溢 ，但还有些别的什么……聆听从他指尖流出的音乐， 会感觉浑身血脉偾张，犹如过电一般，就像帕格尼尼 用“电”来比喻自己——当然，在帕格尼尼的时代电 还不为人熟悉，还是个神秘又稀罕的玩意儿。只消听 霍洛维兹弹两个音符，你的脊梁骨就能感受到一阵颤 栗。颤栗只够用来形容生理感受，心灵所受到的震撼 却难以言表。
霍洛维兹辞世后，对他的评论层出不穷，然而大 部分都显得无足轻重：伟大的器乐演奏家，没错；伟 大的音乐会演奏者，也对；可伟大音乐家的名号却总 与他擦肩而过，舆论认为他不及巴克豪斯、施纳贝尔 、菲舍尔和吉泽金这些同时代的钢琴家。其实七十三 年前，霍洛维兹在柏林首次登台后，类似的评价已有 之。尽管很清楚霍洛维兹的才能和实力，阿图尔·鲁 宾斯坦却也不认同他，在一篇涉及上世纪20年代的文 献中，鲁宾斯坦写道：“他（霍洛维兹）在舞台上的 所作所为，就好像莫扎特、贝多芬、舒曼、舒伯特这 些人活一辈子只为了给他的安可提供华彩的乐章。” 然而，霍洛维兹在拉丁语国家和美国却迅速受到 热烈的追捧，连一向以严谨著称的德国和英国公众都 争先恐后地对其大加称赞。有一个“音乐天赋极高， 听觉极其挑剔”的女人，在柏林听了霍洛维兹弹奏的 肖邦奏鸣曲（op．35）后，远远望着他，严肃地对着 自己的儿子（与霍洛维兹同时代的智利钢琴家克劳迪 奥·阿劳）训诫道：“走到他的钢琴前，好好学习， 因为他弹得比你好。” 发生在柴科夫斯基、普契尼、施特劳斯和拉赫玛 尼诺夫这些作曲家身上的遭遇在霍洛维兹这里重演： 大众对其赞誉有加，舆论却对其狠命抨击，甚至他们 不断的成功也没能让那些诅咒止步。霍洛维兹离开我 们已有十六个年头①，现在的他早已在天使和神灵的 庇护下，与那些先他一步来到另一个世界的音乐天才 们作伴，而过去的这些时间不知是否足够让历史给予 霍洛维兹一个正确的评价，也不知他能否像19世纪肯 定李斯特那样被20世纪所认同。
十六年或许只是历史长卷中不起眼的一句话，甚 至一个标点，但给霍洛维兹以客观评价，在我看来不 是不可行。在想要同我一起评说弗拉基米尔·霍洛维 兹②的读者的陪伴下，我愿意进行尝试。我们就此开 始，迅速回顾霍洛维兹的一生，他的生活，他的事业 ，他的艺术成就，可以说在几乎所有领域，他都是如 此独树一帜。P1－2

目录：

炫演奏家

从遥远的基辅

全盛时期

曲目选择和风格(一)

永别了，欧洲

曲目选择和风格(二)

东九十四大街

回归

小步迈进

“充满力量”

努力面对外面的世界

华丽谢幕

直面历史

演奏曲目

唱片和录像信息

采访、对话和会谈

唱片标签索引

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