前言

中国戏曲音乐作品分析导论

一、保护民间音乐的重要意义

（一）戏曲是民间音乐的高文化

（二）戏曲音乐结构的基本特征

二、戏曲音乐作品分析的结构框架

三、戏曲唱腔分析案例（四大声腔）

（一）联曲体戏曲唱腔形态分析

（二）板腔体戏曲唱腔形态分析

结语

第一编 联曲体戏曲唱腔分析

昆曲《牡丹亭·游园》艺术分析

一、史学分析（声腔史、剧种史略）

（一）剧作者简介

（二）表演者简介

二、文学分析

（一）剧情简介

（二）《牡丹亭》演出本

（三）主题

（四）人物性格

三、音乐分析

（一）音乐结构

（二）关于昆曲主腔

（三）唱腔特点：曲牌联套体（南套）

四、《牡丹亭·游园》艺术分析

（一）引子[绕池游]

（二）过曲[步步娇]

（三）过曲[醉扶归]

（四）过曲[皂罗袍]

（五）过曲[好姐姐]

（六）尾声分析

五、美学分析

（一）戏剧结构关

（二）音乐唱腔美

（三）演唱与表演形象美

六、《牡丹亭·游园》分析结论

七、昆曲《宝剑记·夜奔》艺术分析

（一）昆曲《夜奔》的背景

（二）裴艳玲《夜奔》的艺术特点

（三）评价

弋阳腔、川剧表演艺术家晓艇的表演艺术分析——以川剧高腔《玉簪记·逼侄赴科》为例

一、川剧高腔的历史源流

二、晓艇的川剧生涯

三、《玉簪记·逼侄赴科》的作品分析

（一）文学分析

（二）《玉簪记·逼侄赴科》音乐分析

四、晓艇《玉簪记·逼侄赴科》中的表演艺术分析

（一）“三气”——对潘必正性格的精准把握

（二）“三拜”——将川剧程式绝活展现无遗

五、晓艇《玉簪记·逼侄赴科》的美学分析

（一）鲜明真挚的人情美

（二）庄谐兼备的喜剧美

（三）张弛有度的节奏美

六、晓艇版《玉簪记·逼侄赴科》与其他版本的比较

（一）与同剧种不同演员版本的比较——不负时代、创新传承

（二）与不同剧种同折戏的比较——独具一格、崭露头角

结语

第二编 板腔体戏曲唱腔分析

第三编 综合体戏曲唱腔分析

编后记

参考文献