内容简介
印度音乐是一种特色极为鲜明、十分吸引人的音乐。它那如怨如诉、绵延不断的旋律，波浪形、曲线形甚至螺旋式的音乐进行，对带有浓郁鼻音的色彩黯淡的音色的偏爱，以及呜咽欲泣的笛声，余音缭绕、婉转曲折的西塔尔琴和维纳琴声，无穷无尽及各式各样的滑音、装饰音、装饰乐句，始终伴随着曲调的持续音，强烈多变、像热带的阵雨那样急骤的鼓声，变化多端的即兴演唱和演奏，色彩浓郁、情感细腻的种种表现手法……这些构成了一幅幅绚丽多彩的印度音乐风情画卷，使人为之惊叹、迷惑、思索、倾倒、陶醉，令人魂牵梦萦、难以忘怀。
作者简介
陈自明（1932～）中央音乐学院教授、博士生导师、中国音乐家协会世界民族音乐学会会长、<音乐百科全书》编委及“世界民族音乐”分支主编、中国拉丁美洲友好协会理事。曾担任中央音乐学院党委书记、文化部乐器改革组副组长，文化部科技委员等职。出版有《拉丁美洲音乐》《世界民族音乐地图》《东方音乐文化》（合著）等著作，发表论文百余篇。20世纪50年代毕业于中央音乐学院。60年代从事民族乐器改良工作；70年代开始研究亚非拉音乐；80年代率先开设了“外国民族音乐”“亚洲音乐”“南美洲音乐”等课程。1988年获巴西政府授予的“维拉一洛博斯纪念奖章”。1996年发起并成立世界民族音乐学会。曾率团出访缅甸、菲律宾、埃塞俄比亚、尼日利亚、加纳、利比里亚等国。先后赴印度、西班牙、古巴、韩国、英国、墨西哥、秘鲁、印度尼西亚、越南、美国、特立尼达和多巴哥等33个国家进行学术交流。为普及世界民族音乐，曾在多所高校讲学足迹遍及全国28个省，44个城市（含港、台地区）先把钢鼓引进中国，先向中国介绍印度西塔尔琴大师拉维·香卡：先后游学33个国家78岁到安第斯高原和亚马孙丛林采风；83岁到加勒比地区参加钢鼓狂欢节。
目录
序
引言
一、印度音乐在世界民族音乐中的地位和重要性
二、中国与印度在文化、音乐方面的特殊关系
第一章 印度音乐产生的文化背景
一、地理位置和自然环境
二、人种与民族
三、语言、文字
四、宗教
五、历史简况
六、文学
七、建筑、雕塑和绘画
八、舞蹈
第二章 印度音乐的起源与历史
一、神话与传说
二、历史
第三章 印度音乐的种类
一、古典音乐和轻古典音乐
二、民间音乐
三、部落音乐
四、泰戈尔音乐
五、纳兹鲁尔的音乐
六、电影音乐
七、现代音乐
第四章 印度音乐的基本理论
一、音律和乐音
二、唱名与乐谱
三、音阶
四、持续音
第五章 旋律的基础、种子、框架——拉格
一、拉格的定义、种类及其来源
二、拉格的分类
三、拉格的形态特征
四、拉格的时间学说
五、拉格与拉斯
第六章 节奏、节拍和速度
一、节奏和节拍
二、速度
第七章 印度音乐的即兴性和装饰音体系
一、印度音乐的即兴性
二、印度音乐的装饰音体系
第八章 印度的乐器
一、弦鸣乐器
二、气鸣乐器
三、膜鸣乐器
四、体鸣乐器
第九章 印度的音乐体裁
一、北印度的声乐体裁
二、北印度的器乐体裁
三、南印度的音乐体裁
第十章 印度的民间音乐
一、综述
二、拉贾斯坦
三、孟加拉
第十一章 著名的印度音乐家
一、哈兹拉特·阿密尔·胡斯陆
二、桑吉特·沙马特·坦森
三、南印度的三大乐圣
四、巴克汉德
五、比斯米拉汗
第十二章 印度拉格细密画——音乐、文学与绘画的结合
一、印度拉格细密画的起源及其特色
二、主要的印度拉格细密画及其文学阐释
第十三章 印度音乐、舞蹈在当代中国的传播和影响
一、印度音乐、舞蹈在中国的传播
二、中国人对印度音乐、舞蹈的学习
参考文献
附录一 怎样学唱印度乐谱——印度视唱的基本练习
附录二 我与印度音乐
附录三 我的救命恩人——莉拉·桑姆生
附录四 印度音乐视听导引
