内容简介
该文献曲集的主要特色有：
（1）以往选编的法国艺术歌曲大多只有适合高声部的一个调。为了教与学的便利，编者把每一首不同调的法国原版乐曲按照从高至低排列，便于高、中、低声部及不同程度的学生根据自己的实际情况灵活选用。每一首歌曲的开始之处，均标有音域图示，注明了每首歌曲的zui低音和zui高音。
（2）对乐谱版本的研究，是指对同一部音乐作品由于书写、传抄、编纂、校订、出版而产生的不同乐谱版本的探求。此次出版的适合各声部不同调的法国艺术歌曲乐谱，一律在严格遵守国际版权公约的前提下，参照法国及欧美出版的若干国外quan威版本直接照排，绝非采用电脑制谱软件自动生成的移调之作。本套曲集所涵盖的高、中、低音调的乐谱，每首歌曲的首页下方用脚注形式明确标注了“版本来源及出处”，信息包括该原版乐谱的出版地及出版时间、单曲所在乐谱的名称、选编者以及具体的页码等。可以说，这套法国艺术歌曲集具有相当高的quan威性和很强的实用性，也为音乐版本学研究提供了翔实的研究资料。
（3）国内以往选编的法国艺术歌曲的曲目总量偏少、内容单调，现今需要把更多法国作曲家的优秀作品，尤其是20世纪的现当代法国艺术歌曲介绍到国内，即从鼻祖尼德迈耶开始，再从奠基人柏辽兹到李斯特（原籍匈牙利）、古诺、比才、马斯内、弗兰克、夏布里埃、肖松、圣．桑斯、德彪西、福雷、萨蒂、丹迪、迪帕克、拉威尔，直至鲁塞尔、阿恩和普朗克等30多位极具影响力的法国作曲家的300余首法国艺术歌曲推介给国内声乐界的同人。本套曲集除了收编有国内声乐界较为熟悉的法国艺术歌曲外，大量曲目在国内属首次面世，希望能起到推陈出新、丰富教学曲目的作用。
法国艺术歌曲的发展始于19世纪下半叶，这一时期也是法国艺术歌曲发展的辉煌时期，普遍公认福雷和德彪西的成就zui为突出，他们创作了大量优秀作品，从此奠定了法国艺术歌曲的基石，为发展法国艺术歌曲作出了重要的贡献。福雷的创作对拉威尔这一代青年人影响很大，使法国艺术歌曲逐步脱离德国艺术歌曲的形式，并促使法国印象派风格诞生。鲁塞尔和阿恩于20世纪开始在艺术歌曲的花园里初露锋芒，20世纪后期的作曲家普朗克等人也创作了很多极富特色的艺术歌曲。
除典型的法国艺术歌曲外，我们还酌情收编了三首由法国作曲家创作的宗教圣乐独唱名曲，即古诺的《圣母颂》、比才的《神的羔羊》（又译《羔羊颂》）以及弗兰克的《天赐神粮》（又名《天神赐粮》）。
（4）国内以往出版的外国声乐作品的歌词翻译，几乎都是采用中文译配的形式，这样做虽然可使读者大致了解外语歌词所表达的意思，有的也能够让读者达到用中文演唱的目的，但一些译词往往不够准确，有些甚至与原文意思大相径庭。本套曲集我们摒弃了这种译配方式，采用国际通用做法，即“字对字”的翻译方式。整体译文由三部分内容构成：第一部分是法语歌词原文；第二部分是国际音标及字对字翻译；第三部分是完整句子的译文。这种形式不仅利于歌唱者了解每一个法语单词的意思，又能使其理解全句歌词的含义。需要说明的是：字对字翻译时，歌词中反复吟唱的诗句或段落已经略去；冠词等没有实际意义的虚词则用[-]标出。为便于读者更好地理解歌词，译文的最后还添加了一些必要的注释。全套法语歌词均是由文化和旅游部资深法语专家陈伯祥先生翻译，其中三首宗教圣乐独唱曲则由贾涛先生据拉丁语原文翻译。
（5）由于法语在国内是“小语种”，而法语语音在演唱中又与口语不尽相同，为此旅法男中音歌唱家、上海音乐学院声乐歌剧系施恒副教授专门录制了“法语歌词发音指导”，内容包括歌词示范朗读和语音难点解析，以二维码形式呈现，大家扫码即可获得。
（6）鉴于法语语音比较繁复，贾涛先生为每一首歌曲的外语歌词添加了国际音标，配合施恒副教授的“法语歌词发音指导”一起使用，以期达到更好的学习功效。在标注国际音标时仍坚持使用了法语语音标准字典中的正规音标，没有采用所谓歌唱发音的特殊音素。
（7）为了便于国内声乐师生学习和演唱其中的曲目，更好地把握作品风格，编者以法语地区及欧美知名歌唱家的演唱录音为范本，以二维码的形式呈现，供大家学习参考。
