书籍描述

ｌ．新发现的某些技术并不一定就是高级技术，它们恰恰是基础教学中所必备的内容。琵琶基本训练内容之丰厚、要求之精细莫过于今日，不可一日不练功。“以曲代功”难以再适应新的潮流。 ２．技术训练的实质是美感训练，没有美感训练，怎有美的音乐？弹挑本质是阴阳之美，轮指本质是曲线之美。所谓“统一声音”、“一点论”或只允许一种声音与一种方法的存在等等都是违背美学原则的。技术训练要充分注意并发挥琵琶三大特色——右手阴阳之美、曲线之美和左手虚实之美。 ３．强调整体性训练原则。食指与大指的独立性、弹挑与轮指以及右手与左手的规范性训练、几种基本手形和方法并驾齐驱，一步到位。任何局部性的、带有夸张的特殊训练方法和手段不宜在初级阶段教学中过多采用。 ４．不以手形、灵活、放松、美感为前提，单纯追求强度是基训中最为严重的问题。强度是技术量词，力度是含有哲学意义的艺术处理范畴用词，不能将强度与力度等同，混淆两者概念，否则音乐将陷人肤浅。 ５．本书意在提供一些新的训练方法和手段，内容安排非技术教程系统序列。

书籍目录

刘德海现任中国音乐学院教授。
１９７０年刘德海担任中央乐团独奏演员，经常参加国内外音乐会演出。
６０年代初起，刘德海先后访问了欧洲、亚洲、非洲、美洲共三十多个国家，并在那里进行了大量演出。１９７９年开始，他与著名指挥家小泽征尔及美国波士顿交响乐团三次合作，演出了琵琶协奏曲《草原小姐妹》等乐曲，井灌制了唱片。１９８１年以来，刘德海还与柏林交响乐团、德意志广播交响乐团、新加坡交响乐团合作演出，他的高超技艺、独特的演奏风格和极大的演出热情，吸引和征服了国内外广大的听众。
刘德海的艺术思想是在艺术实践中不断形成和发展的。他从传统性、民族性、世界性三个方面把人的精神追求、艺术道路的选择和传统音乐的发展成功地结合起来。经过三十多年的艺术实践，兼收并蓄、博采众长，大大发展了琵琶演奏技艺，形成了热情奔放、独特新颖的演奏风格。他的演奏不仅严谨、完整，而且技巧纯熟、音色宽厚，擅长表现多种风格的乐曲，《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《汉宫秋月》、《平沙落雁》等均为他的传统保留曲目。目前还创作了人生篇：《天鹅》、《秦俑》、《老童》、《春蚕》；田园篇：《一指禅》、《故乡行》、《天池》、《金色的梦》；宗教篇：《白马驮经》、《滴水观音》、《喜庆罗汉》等新曲，无论在题材、内容和技巧方面都标志着琵琶艺术的新发展。