钱苑、林华编著的这本《歌剧概论(修订版)》以简练的语言阐释了歌剧的发展史、艺术特征、结构、声乐、器乐、美感等相关知识。提供了70余篇世界经典歌剧的鉴赏实例，并对每篇实例的作者及创作背景作了说明。 本书可供高等院校学生学习、使用，也可供歌剧爱好者和业内人士参考、借鉴。

绪言
  第一章 歌剧艺术的基本特征
   第一节 音乐与戏剧的最高综合形式
   歌剧观念
   综合艺术
   音乐主导
   第二节 歌剧与戏剧之比较
   时间艺术
   空间艺术
   文学血缘：题材/情节/角色/语言
   话剧配乐与歌剧音乐
   戏曲音乐与歌剧音乐
   第三节 歌剧的戏剧性特征
   音乐的戏剧性：立意/冲突/心理
   戏剧张力与音乐张力：高潮/互补/形式美
  第二章 音乐戏剧的发展轨迹
   第一节 雏形和成型
   礼拜剧/田园剧/牧歌套曲/幕间剧/巴洛克时代/佛罗伦萨歌剧/威尼斯乐派/那不勒斯乐派
   第二节 歌剧类型
   十七、十八世纪：意大利正歌剧/法国抒情悲剧/英国假面剧/意大利喜歌剧/法国喜歌剧/英国民谣歌剧/德奥歌唱剧
   十九世纪歌剧：大歌剧/喜歌剧/抒情歌剧/轻歌剧/乐剧/室内歌剧/诵唱剧/音乐剧
  第三章 歌剧的结构形式
   第一节 戏剧结构与音乐结构
   体裁
   情绪
   循环
   第二节 歌剧的宏观结构原则
   分幕
   情节
   第三节 发展程式的结构功能
   开场白
   呈示：起述/开场/场面/结束
   展开：性格/悬念/推进
   结局：悲剧/历史剧/喜剧/正剧
   尾声
   第四节 素材交织秩序
   套曲结构：全剧套曲化结构/幕内套曲化结构
   循环交织结构：素材循环/调性循环/织体循环/拱型结构
   第五节 连续剧与组合剧
  第四章 歌剧演员的声部划分
   第一节 歌剧与美声
   音色审美观念
   阉伶时代
   音色类别的形成
   第二节 声部的划分
   女高音：抒情女高音/戏剧女高音/抒情斯宾托/花腔女高音
   女中音
   女低音
   男高音：抒情男高音/戏剧男高音/花腔男高音
   男中音：抒情男中音/戏剧男中音/炫技性男中音
   男低音：歌唱男低音/戏剧男低音/深沉男低音/丑角男低音
   第三节 歌剧角色的音色配置
   按年龄结构设置声部
   按音色特性安排嗓音类别
   按声部结构平衡原则
  第五章 歌剧的独唱样式
   第一节 日常生活语言与歌剧音乐语言
   语言的叙述功能和抒情功能
   戏剧语言与歌剧语言：形式结构/语言时值/声部设定
   歌剧唱段样式的形成
   第二节 传统歌剧的唱段类型
   宣叙调：早期宣叙形式/干念宣叙调/器乐宣叙调
   咏叹调：早期咏叹调/十八世纪咏叹调/十九世纪前期咏叹调/十九世纪后期咏叹调
   咏叙调
   插曲
  第六章 歌剧中的多声部形式
   第一节 多声织体
   发展沿革
   听觉信息接受机制：音响信号解读/音调与歌词
   第二节 重唱组合形式
   重唱功能
   织体形式
   空间处理
   二重唱：音色分类/结构方式/多段综合
   三重唱：赋格式/交响式
   四重唱
   五重唱以上
   独唱与重唱
   复式重唱
   第三节 合唱
   歌剧中合唱的作用：群体形象/风俗背景与特定气氛/叙述剧情/结构功能
   歌剧中的合唱形式：童声/齐唱/女声/男声/混声
   多种样式的交置：独唱与合唱/重唱与合唱/多重合唱
  第七章 歌剧中的器乐
   第一节 歌剧乐队的发展概况
   早期的歌剧乐队
   十八世纪的歌剧乐队
   十九世纪的歌剧乐队
   二十世纪的歌剧乐队的多元格局
   第二节 歌剧乐队的作用
   唱腔烘托
   形态意象
   心理刻画
   环境描写
   动作陪衬
   细节点缀
   主导动机
   第三节 音乐会性质的器乐曲
   序曲的沿革
   序曲的功能：预示剧种样式/先现音乐主题
   提示人物形象/暗示剧情精要
   序曲的结构：早期序曲的结构/奏鸣曲式/集锦曲/大型集成曲
   间奏曲
  第八章 歌剧的两大音乐体制
   第一节 分曲体制
   场
   过场
   终场
   组合与布局：宣叙调一咏叹调场景/独立咏叹调/宣叙调与咏叹调交替/终曲
   第二节 连缀体
   贯穿发展
   现代吟诵
   记谱方式
  第九章 歌剧大师的创作
   第一节 十八世纪的歌剧大师
   巴洛克盛期：亨德尔
   古典时期：格鲁克/莫扎特
   第二节 十九世纪的歌剧大师
   德国早期：贝多芬/韦伯
   意大利浪漫主义时期：罗西尼/唐尼采蒂/贝利尼
   法国浪漫主义时期：梅耶贝尔/古诺/托马/比才德国、英国浪漫主义时期
   后期浪漫主义时期：威尔第/瓦格纳/柴科夫斯基
   第三节 民族乐派歌剧大师
   俄罗斯：穆索尔斯基/鲍罗丁/里姆斯基-科萨科夫
   东欧：斯美塔那/德沃夏克/雅那切克
   第四节 真实主义歌剧大师
   意大利：普契尼/马斯卡尼/列昂卡伐洛
  第十章 二十世纪歌剧大师
   第一节 印象主义歌剧大师
   德彪西/拉威尔
   第二节 现代民族歌剧大师
   巴托克/格什温
   第三节 表现主义歌剧大师
   勋伯格/贝尔格
   第四节 新古典主义歌剧大师
   斯特拉文斯基/米约/奥涅格/普朗克/普罗科菲耶夫/欣德米特/肖斯塔科维奇/布里顿
   第五节 先锋派歌剧大师
   诺诺/达拉皮科拉/贝里奥/亨策其他
  主要参考书目
  后记