徐君跃，中国音乐学院古琴硕士。生于古琴世家，祖父徐元白为著名新浙派琴家。先后师从于祖母黄雪辉、父亲徐匡华、琴家龚一、姚丙炎、吴文光。 现为中国民族器乐学会常务理事、中国古琴学会常务副会长、省级浙派古琴代表性传承人、浙江音乐家协会古琴专业委员会会长；西湖琴社社长；杭州师范大学音乐学院硕士生导师；浙江省中国文化研究会艺术研究中心副研究员；全国社会艺术水平考级考官；浙江图书馆文澜讲坛客座教授。 1989年获浙江民乐大赛二等奖(一等奖空缺)；1992年获杭州国际古琴邀请赛最高奖；2004年获全国古琴大赛成年组金奖；多次担任全国古琴大赛评委。 现常年与美国、德国等欧美国家及大陆、台湾各艺术团体、优秀演奏家合作、交流，并在国际、两岸和内地举办个人音乐会及古琴讲座。著有《浙派古琴艺术》一书，并先后出版发行《梅花三弄》、《唐琴》、《西冷话雨》、《广陵散》等多张CD。 徐氏长期致力于古琴艺术各方面的工作，已培养学生上千人，并为全国十大舞台精品剧《陆游与唐琬》《公孙子都》等戏剧、电视片配乐。 徐氏的古琴演奏沉静醇厚、细腻苍劲，手法中正干净，尤其注重演奏技巧和音乐表现力。其风格舒展流畅，极富内涵；旋律处理跌宕多姿，疾徐分明，充满活力。 徐氏三代琴人已先后被中央电视台电视系列片《世界遗产在中国》、人民文学出版社《人物》、浙江画报社《浙江画报》，以及新华社、浙江卫视、钱江晚报、杭州日报、杭州电视台等多家媒体多次报道。

目录

第一章 古琴基础知识
   第一节 古琴的起源与定型
   第二节 浙派古琴
   一、浙派的形成
   二、重振浙派第一人——徐元白
   三、西湖琴社与新浙派的继承创新
   四、浙派乐曲的特点及指法风格
   第三节 古琴的构造
   一、古琴的构造总述
   二、琴面部分
   三、琴底和琴腹部分
   四、琴弦、琴徽及配件
   五、断纹与琴铭
   六、古琴款式
   第四节 古琴上弦步骤
   一、绒到穿入琴轸的方法
   二、绳头结的打法
   三、上弦步骤
   四、更换琴弦
   第五节 古琴的挑选、保存和演奏注意事项
   一、如何挑选和保存古琴
   二、弹琴的姿势
   三、演奏注意事项
  第二章 音律、音域及转弦换调法
   第一节 音律和调式
   一、音律
   二、调式及五调与各弦散音对照表
   第二节 音域和音位
   一、F调（正调）按音音位表
   二、F调（正调）泛音音位表
   三、bB调（蕤宾调）按音音位表
   四、bB调（蕤宾调）泛音音位表
   五、C调（慢角调）按音音位表
   六、C调（慢角调）泛音音位表
   第三节 转弦换调法
   一、F调（正调）调音法
   二、bB调（蕤宾调）调音法
   三、C调（慢角调）调音法
  第三章 古琴识谱和指法详解
   第一节 古琴琴谱及减字谱符号
   一、古琴琴谱
   二、常用减字谱符号分类
   第二节 右手指法
   一、右手基本八法图表
   二、右手其他指法
   第三节 左手指法
   一、左手四指弹弦方法
   二、左手基本四法
   三、泛音弹奏法
   四、左手其他指法
   第四节 速度符号及其他
  第四章 基础练习内容
   一、空弦挑勾练习
   二、空弦挑勾节奏练习
   三、空弦抹挑勾剔练习
   四、空弦弦间关系练习（《忆王孙》）
   五、空弦抹挑勾剔指序练习
   六、空弦撮与托擘练习
   七、空弦滚拂连用练习
   八、空弦撮与反撮练习（《好事近》）
   九、空弦轮指练习
   十、空弦自编指法练习
   十一、右手指法综合练习（《归去来》）
   十二、左手泛音基本练习
   十三、左手按音练习
   十四、进复退复练习
   十五、上下滑音练习（绰、注）
  第五章 琴曲练习
   一、仙翁操
   二、古琴吟
   三、湘江怨
   四、秋风词
   五、虞美人
   六、凤求凰（琴歌）
   七、阳关三叠
   八、云林禅音
   九、咏梅——《陆游与唐琬》插曲
   十、良宵引
   十一、蔡氏五弄
   十二、关山月
   十三、鸥鹭忘机
   十四、酒狂
   十五、古诗十九首之《青青河畔草》
   十六、西泠话雨
   十七、泣颜回（思贤操）
   十八、普庵咒
   十九、秋江夜泊
   二十、平沙落雁
   二十一、白雪
   二十二、静观吟
   二十三、湖畔枫吟
   二十四、梅花三弄
   二十五、银汉浮槎