内容简介：
《西方歌剧解析--构成种类流派历史名作》以西方音乐风格发展史为线索，从巴洛克开始，沿着古典主义、浪漫主义民、民族主义、现实主义、现代主义的发展时间，叙述了歌剧的诞生、种类与流派的形成，分述了正歌剧、喜歌剧及其他类型的歌剧的特征、发展及形成的历史原因。介绍了每一时期具有代表性的重要作曲家及其作品，并对作品中主要人物的唱段，进行了简要的音乐形态分析。是一本史料与知识较为丰富的读物，可以使读者快速、概括性地了解西方歌剧发展史。本书的两位作者黄晓和、刘诗嵘是西方音乐史的专家，对歌剧有很深入的研究。
目录：
前言
**编 歌剧的构成、种类与流派
章 歌剧的组成结构
节 戏剧
（一）剧本
（二）戏剧结构
第二节 音乐
（一）声乐部分
（二）器乐部分
第二章 歌剧的诞生、种类与流派
节 歌剧的诞生
第二节 歌剧的种类
（一）正歌剧类型
（二）喜歌剧类型
（三）其他类型
第三节 早期歌剧流派
第二编 欧洲各国歌剧历史发展概述
第三章 西欧各国歌剧的发展历程
节 意大利歌剧概况
第二节 德国、奥地利歌剧概况
第三节 法国歌剧概况
第四节 英国歌剧概况
第四章 东欧各国歌剧的发展历程
节 俄罗斯歌剧概况
第二节 捷克歌剧概况
第三节 匈牙利歌剧概况
第四节 波兰歌剧概况
第三编 历代歌剧名作解析
第五章 巴罗克风格歌剧
节 概述
第二节 蒙特威尔第及其歌剧《奥菲欧》
（一）蒙特威尔第
（二）歌剧《奥菲欧》
第六章 古典主义风格歌剧
节 概述
第二节 格鲁克及其歌剧《奥菲欧与犹里狄茜》
（一）格鲁克
（二）歌剧《奥菲欧与犹里狄茜》
第三节 莫扎特及其两部歌剧
（一）莫扎特
（二）歌剧《费加罗的婚礼》
（三）歌剧《魔笛》
第四节 贝多芬及其歌剧《费德利奥》
（一）贝多芬
（二）歌剧《费德利奥》
第七章 浪漫主义风格歌剧
节 概述
第二节 韦伯及其歌剧《魔弹射手》
（一）韦伯
（二）歌剧《魔弹射手》
第三节 罗西尼及其三部歌剧
（一）罗西尼
（二）歌剧《塞维利亚的理发师》
（三）歌剧《灰姑娘》
（四）歌剧《威廉·退尔》
第四节 多尼采蒂及其歌剧《拉美莫尔的露契亚》
（一）多尼采蒂
（二）歌剧《拉关莫尔的露契亚》
第五节 瓦格纳及其三部歌剧
（一）瓦格纳
（二）歌剧《唐豪瑟》
（三）歌剧《罗恩格林》
（四）歌剧《纽伦堡的工匠歌手》
第六节 古诺及其歌剧《浮士德》
（一）古诺
（二）歌剧《浮士德》
第七节 约翰·施特劳斯及其轻歌剧《蝙蝠》
（一）约翰·施特劳斯
（二）轻歌剧《蝙蝠》
第八章 民族主义风格歌剧
节 概述
第二节 格林卡及其歌剧《伊万·苏萨宁》
（一）格林卡
（二）歌剧《伊万·苏萨宁》
第三节 穆索尔斯基及其歌剧《包里斯·戈杜诺夫》
（一）穆索尔斯基
（二）歌剧《包里斯·戈杜诺夫》
第四节 包罗丁及其歌剧《伊戈尔大公》
（一）包罗丁
（二）歌剧《伊戈尔大公》
第五节 柴科夫斯基及其两部歌剧
（一）柴科夫斯基
（二）歌剧《叶甫根尼·奥涅金》
（三）歌剧《黑桃皇后》
第六节 斯美塔那及其喜歌剧《被出卖的新嫁娘》
（一）斯美塔那
（二）喜歌剧《被出卖的新嫁娘》
第七节 德沃夏克及其歌剧《水仙女》
（一）德沃夏克
（二）歌剧《水仙女》
第九章 现实主义风格歌剧
节 概述
第二节 威尔第及其三部歌剧
（一）威尔第
（二）歌剧《弄臣》
（三）歌剧《茶花女》
（四）歌剧《阿伊达》
第三节 比才及其歌剧《卡门》
（一）比才
（二）歌剧《卡门》
第四节 真实主义歌剧概述
第五节 马斯卡尼及其歌剧《乡村骑士》
（一）马斯卡尼
（二）歌剧《乡村骑士》
第六节 列昂卡瓦洛及其歌剧《丑角》
（一）列昂卡瓦洛
（二）歌剧《丑角》
第七节 普契尼及其三部歌剧
（一）普契尼
（二）歌剧《波希米亚人》
（三）歌剧《托斯卡》
（四）歌剧《图兰朵》
第十章 现代主义风格歌剧
节 概述
第二节 德彪西及其歌剧《佩利阿斯与梅丽桑德》
（一）德彪西
（二）歌剧《佩利阿斯与梅丽桑德》
第三节 理夏德·施特劳斯及其两部歌剧
（一）理夏德·施特劳斯
（二）歌剧《莎乐关》
（三）歌剧《玫瑰骑士》
第四节 贝尔格及其歌剧《沃采克》
（一）贝尔格
（二）歌剧《沃采克》
第五节 格什文及其歌剧《波吉与贝丝》
（一）格什文
（二）歌剧《波吉与贝丝》
第六节 肖斯塔科维奇及其歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》
（一）肖斯塔科维奇
（二）歌剧《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》
第七节 普罗科菲耶夫及其歌剧《战争与和平》
（一）普罗科菲耶夫
（二）歌剧《战争与和平》
附录
（一）世界**歌剧作曲家索引
（二）世界**歌剧演员索引
（三）世界**歌剧院概述
（四）本书DVD歌剧音像选段目录
（五）****歌剧选段目录
（六）中外文主要参考书目
后记
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